这部比《小姐姐看SEVENTEEN》的影院版体量翻倍 也更具史诗性且把戏剧舞台化的形式贯彻得更加决绝 到了极度风格化的程度如果说《小姐姐看SEVENTEEN》更注重个人记忆的外化与影像作为记忆的情感塑造媒介的探索这部则更散也更远离之前作品口述史视听美学方案的思路和爸爸KISS IN THE DARK选择了更彻底的多重舞台叠加其中牛头马面的地府框架别具一格贯穿于故事层和讲述层之间吃和食物在这部里面有中心的角色记忆最深的就是三次横向平行运动镜头拍摄的食堂(旧社会的戏班、新中国的剧团、去丰都前的孟氏餐厅里和孟婆汤)困难时期捞屎煮蛆一段实在很逗小丘福吃菌汤与最后跟牛头马面打麻将的重复也有点意思不过口述史褪去之后整体的紧凑性大不如前 大大提高了观看难度
一部融汇是枝裕和系列电影的集大成之作和爸爸KISS IN THE DARK几乎有他所有作品的影子这次主题更具野心一群超亲缘的社会边缘化家庭组合不同演员的组合以及被隐匿的人物过往和秘密有生命中所有不被言说的痛楚和羁绊一一被抚平最后回归到社会角度重新审视家庭和爱的意义手法继续细腻动人简直堪称完美
新期一qianpin:210.38.217.13
前男友(歪着头):阿巴阿巴阿巴阿巴阿巴……
霍光:121.76.248.197
羡慕这种充沛的表达欲望、对内容安排信手拈来的学识素养以及对自己所坚持的形式的自信果真为独特的电影作者20世纪的波澜壮阔让中国这片土地上的文学家艺术家们有了足够的表达空间虽然对川剧、四川方言和风俗不甚了解但历史却给予、保留了一个空间:这片土地和这个民族际宏大叙事之余个体在生命蹈歌中有着相熟相识相知的文化意识它不能被动抹除也不会主动喝下那碗孟婆汤邱本人说这是一出关于生死的影片我却感觉这是一出“活着”这场三小时的大戏以一个出奇的、间离的阴间视角和装置-戏曲-影像的形式回看了历史和爸爸KISS IN THE DARK这种体验是极为奇妙的